北京股票配资官方网站查询胶卷转动声仿佛又把人们带回那个热血沸腾的年代

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2007年9月29日的长春，秋意渐浓。息园殡仪馆内，百余位自发前来的群众手持白菊，安静地排成长队。他们中有白发苍苍的老者，也有带着孩子的中年人，所有人都在等待与一位特殊的"英雄"作最后告别。灵堂正中悬挂的黑白照片里，那位目光坚毅的军人形象，正是半个世纪前在银幕上塑造了经典角色杨子荣的长影演员王润身。

没有豪华的布置，没有冗长的悼词，这场简朴的葬礼却因到场者真挚的泪水而显得格外庄重。几位老观众颤抖着抚摸胶片盒——里面装着1960年版《林海雪原》的拷贝，胶卷转动声仿佛又把人们带回那个热血沸腾的年代。

银幕人生

白洋淀的芦苇荡里，一个瘦小的身影每日清晨都在水边练拳。少年王润身挥拳时带起的风声惊飞了栖息的水鸟，这个看似文静的鼓书世家子弟，骨子里却流淌着江湖侠客的热血。高振东师傅教授的形意拳招式，被他融入日后表演的每个转身动作里——那干净利落的马步，那虎虎生风的劈掌，都藏着当年在保定城根下苦练的童子功。这些混杂着汗水和铜板声的江湖本事，后来都成了他塑造人物的独门秘籍。

冀中军区话剧团的煤油灯下，总有个身影在加练舞蹈动作。别人休息时，王润身正对着斑驳的军容镜反复调整马刀舞的劈砍角度。骑兵舞要演出战马嘶鸣的气势，他就真去骑兵连喂了半个月马；鄂伦春舞要表现狩猎的敏捷，他跟着少数民族战士在山里蹲守观察鹿群。这种近乎执拗的较真劲儿，让他很快从文艺兵里脱颖而出。

拍《野火春风斗古城》时，为把握关敬陶的复杂心理，他跑去图书馆查了档案。有场戏需要角色在起义前夜弹钢琴，从没摸过琴键的他愣是泡在琴房练到指尖渗血。影片上映后，观众们惊讶地发现，这个总演反派的演员竟把起义军官的挣扎与觉醒演得如此动人。

选角往事

八一厂的排练厅里，多个"杨子荣"轮流上场试镜。有来自总政话剧团的台柱子，有刚在国际上拿奖的新秀，甚至还有两个专门从东北军区借调来的侦察兵。导演刘沛然坐在监视器前，眉头越皱越紧——这些演员要么太正派，演不出土匪堆里周旋的江湖气；要么太油滑，少了铮铮铁骨。场记本上划满红叉，化妆师准备的假络腮胡子都蔫了，主角人选还是悬而未决。

王润身蹲在道具箱后头看完了全部试镜。他注意到那些落选者有个通病：都把杨子荣演成了样板戏里的高大全。回宿舍路上，他特意绕到图书馆，借出了曲波原著。泛黄的书页间，他用铅笔密密麻麻记满批注——杨子荣乔装土匪时的黑话该怎么说，智取威虎山前夜抽烟的手势该怎么摆，甚至细到被土匪试探时眼神的变化。

递申请时，管档案的老李直咂嘴："你小子演了半辈子反派，这回要翻身？"确实，厂里人印象里他还是《战上海》里那个阴鸷的特务处长。但王润身心里有数：正是这些年演反派的经历，让他比谁都清楚怎么用匪气包裹住正气。试镜那天，他故意迟到了十分钟，晃着膀子推门而入，张口就是地道的东北黑话。定妆照拍完，化妆师举着定发胶追出来喊："王老师，您这胡子？"他摆摆手没让刮。那撮故意没理整齐的胡茬，后来成了杨子荣的标志性造型。

杨子荣诞生

八一厂的放映室里，胶片机咔嗒咔嗒地转动着。刘沛然导演特意调来了全国各地不同剧种的《林海雪原》录像带，和王润身并排坐在小板凳上，一部接一部地看。银幕上的杨子荣们或高喊革命口号，或摆出英雄造型，但总让人觉得少了点什么。放映机的光柱里浮动着细小的灰尘，王润身突然伸手比划："刘导您看，这些杨子荣走路都太板正了，剿匪英雄该有江湖人的那股子利落劲儿。"

刘沛然摸出随身带的小本子，上面记满了候选演员的优缺点。听到王润身的话，钢笔尖在纸上顿了一下，洇出个墨点。他想起去年看王润身演《野火春风斗古城》，那个国民党军官关敬陶投降前的眼神戏——三分犹豫，七分决绝，活脱脱就是个站在人生岔路口的真实人物。这种细腻的表演功底，正是其他候选人欠缺的。

"舌战小炉匠"的试戏安排在道具间临时搭的景里。王润身没急着上场，先蹲在角落观察道具组准备的土匪装束。他抄起件油渍麻花的羊皮袄闻了闻，又掂了掂桌上的粗瓷酒碗，突然对化妆师说："劳驾，给我鬓角这儿抹点灰。"开拍后，他演的不是样板戏里正气凛然的侦察员，而是个满嘴黑话的"胡子"，连掏烟袋的动作都带着东北土匪特有的粗犷。

监视器后的刘沛然突然站起来，碰翻了茶杯。茶水在剧本上洇开一大片，他却盯着画面直拍大腿："就是这个味儿！"后来厂里人都说，那天导演请客的小饭馆，俩人就着一盘花生米喝了半宿。